對(duì)經(jīng)典影視劇進(jìn)行改編是當(dāng)前影視劇制作的一個(gè)重要方向。通過(guò)對(duì)觀眾熟知的經(jīng)典影視劇和經(jīng)典人物的二次創(chuàng)作，重新塑造劇作和人物，為影視創(chuàng)作提供一種可能。由搞笑漫畫《開(kāi)封奇談之這個(gè)包公不太行》改編的古裝探案喜劇《開(kāi)封奇談》正是順應(yīng)了這一趨勢(shì)。

這部由企鵝影業(yè)、華海影業(yè)、奧飛娛樂(lè)、有妖氣原創(chuàng)漫畫夢(mèng)工廠聯(lián)合出品，孫愷凱、張明國(guó)執(zhí)導(dǎo)，李川、符龍飛、易柏辰等主演的古裝探案喜劇，顛覆了觀眾心中包公既有的形象，重新定義經(jīng)典。

自10月30日在騰訊視頻獨(dú)播以來(lái)，引起網(wǎng)友的熱烈追捧，不僅播放量可觀，而且網(wǎng)上評(píng)分達(dá)到了7.8分，有網(wǎng)友評(píng)論道“最近一直在看這部漫改網(wǎng)劇，真心話覺(jué)得遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出自己的預(yù)期，這部又萌又賤的網(wǎng)劇真是今年必追的電視劇，你值得擁有”。

顛覆經(jīng)典形象

搞笑版包公開(kāi)啟探案喜劇風(fēng)

無(wú)論是《包青天》還是《少年包青天》，“正氣黑臉+眉心月牙”是包拯留在我們心中難以逾越的經(jīng)典形象。而到了《開(kāi)封奇談》中，包拯不再是永遠(yuǎn)一臉正氣的“高大上”形象而是變得又賤又萌。儒雅的公孫策變成了英俊保姆，曾經(jīng)的王者護(hù)衛(wèi)展昭變成吃魚愛(ài)好者等等，都是年輕人喜愛(ài)的角色特質(zhì)，這也是開(kāi)播以來(lái)，能夠得到觀眾認(rèn)可的重要原因。

除了人物形象進(jìn)行顛覆外，作為一部探案劇，《開(kāi)封奇談》還在緊張刺激的劇情中融入喜劇風(fēng)，這非常考驗(yàn)演員的演技。

《開(kāi)封奇談》中沒(méi)有一位大咖，幾位主演絲毫沒(méi)有偶像包袱，各種搞笑、賤萌的戲份全都不在話下。遇到刺客追殺時(shí)，包拯恨不得連滾帶爬、光速逃脫現(xiàn)場(chǎng)，幸好展昭及時(shí)趕到，安撫受驚的包拯說(shuō)道“大人，你先躲起來(lái)?！边@話還沒(méi)說(shuō)完，包拯早就溜得連影都沒(méi)了，這場(chǎng)景完全顛覆了以往包公形象。

而對(duì)于線索的抽絲剝繭，發(fā)掘真相時(shí)的細(xì)致入微也都通過(guò)微妙的表情變化，恰到好處地展現(xiàn)了出來(lái)，如在最新的“陳州案”中，包拯在大牢中與牢友攀談過(guò)程相互探底，包拯在開(kāi)始的時(shí)候?qū)斡殉錆M警戒，而這些警戒僅僅是從包拯快速轉(zhuǎn)動(dòng)的眼睛里就能傳達(dá)出來(lái)，而當(dāng)取得彼此的信任，得知陳州的真相之后，眼神則由快速轉(zhuǎn)動(dòng)變?yōu)槟坎晦D(zhuǎn)睛地堅(jiān)定。

強(qiáng)節(jié)奏立體化表達(dá)

尋求網(wǎng)感與劇感的平衡

緊湊的節(jié)奏，立體化的表達(dá)，是《開(kāi)封奇談》獲得好口碑的重要保障。作為一部探案劇，雖然帶有濃厚地喜劇風(fēng)，但破案節(jié)奏還是相當(dāng)緊湊的。

在名伶一案徹底告破后，緊接著展昭奉包拯之命前往陳州招安五鼠，行走的尸體殺手出現(xiàn)，“陳州案”也開(kāi)始浮出水面，故事一個(gè)緊跟一個(gè)形成節(jié)奏明快的閉環(huán)式鏈條故事結(jié)構(gòu)。

除了緊湊的節(jié)奏，演員們的夸張肢體與詼諧語(yǔ)言，穿線式的劇情安排都給這部作品賦予了更生動(dòng)而立體的呈現(xiàn)，讓觀眾緊隨包大人繼續(xù)破案。

力求劇感與網(wǎng)感的平衡也是該劇的一大特點(diǎn)。《開(kāi)封奇談》在保持劇作緊湊的節(jié)奏的基礎(chǔ)上，最大程度上保持網(wǎng)感。

《開(kāi)封奇談》由網(wǎng)紅漫畫而來(lái)，本身就是具有相當(dāng)知名度與話題度的IP，改編后，最大程度上保持了原著中的網(wǎng)感特質(zhì)，如演員們的夸張肢體與詼諧語(yǔ)言等特點(diǎn)都保留了下來(lái)，以最快的速度吸引眼球，以最新鮮的內(nèi)容留住關(guān)注，都是這部作品不可或缺的“網(wǎng)感”特質(zhì)。

戲謔外殼下飽含溫情

開(kāi)啟古裝探案喜劇風(fēng)

《開(kāi)封奇談》在戲謔的外殼下包裹懲惡揚(yáng)善、匡扶正義的內(nèi)核，為探索古裝探案劇提供了一種可能。

首先，戲謔風(fēng)融合古裝探案，最大程度保持喜劇探案感?！堕_(kāi)封奇談》改編自網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫，動(dòng)漫本身已經(jīng)獲得了良好的口碑，也為劇版積累了一定的粉絲和做出了有益的嘗試。

將搞笑與古裝探案題材結(jié)合起來(lái)，看似不相干的兩個(gè)元素，卻擦出了非比尋常的火花，而探案和搞笑之間的平衡也拿捏得恰到好處。

改編過(guò)程中，《開(kāi)封奇談》對(duì)于原著中的人物設(shè)定、關(guān)系、整體環(huán)境把握都基本做到了忠于原著，最大程度上保持喜劇氣味，符合當(dāng)下年輕人的審美趣味和愛(ài)好。

其次，以懲惡揚(yáng)善、匡扶正義為內(nèi)核，寓教于樂(lè)，弘揚(yáng)正能量。一部作品真正打動(dòng)人的地方在于其所傳達(dá)的精神，《開(kāi)封奇談》雖然主打喜劇風(fēng)格，但無(wú)論是人物精神特質(zhì)還是劇情都是圍繞“懲惡揚(yáng)善”的主體來(lái)展開(kāi)。

無(wú)論是“血烏鴉案”、“名伶案”還是最新播出的“陳州案”，所傳達(dá)出對(duì)親情、愛(ài)情、友情的真摯追求，對(duì)國(guó)泰民安的美好向往，也使觀眾在嬉笑聲中收獲了滿滿的正能量。這種精神追求無(wú)論是電視劇還是網(wǎng)劇都是永恒的主題，也是一部劇作能夠深受歡迎的原因。

第三，古裝劇現(xiàn)代化方式演繹，拉近與觀眾的距離，嘗試不同的表現(xiàn)手法?！堕_(kāi)封奇談》遵循互聯(lián)網(wǎng)思維來(lái)創(chuàng)作，無(wú)論是人物形象還是語(yǔ)言風(fēng)格，都具有強(qiáng)烈的互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)，更加注重受眾對(duì)作品內(nèi)容的交互式體驗(yàn)。

總的來(lái)看，《開(kāi)封奇談》以戲謔風(fēng)加上顏值與演技并存的演員陣容，以及緊湊的劇情，將人文情懷和正能量透過(guò)作品傳遞給觀眾，增加《開(kāi)封奇談》的人文厚度與深度。

作為一部漫改劇，《開(kāi)封奇談》顛覆式的人物塑造，爆笑的劇情，外加濃郁的人文情懷，在戳中我們的笑點(diǎn)的同時(shí)，讓我們有所思有所想，讓人欲罷不能。